电视剧和电影、戏剧一样，是一门用影像语言讲故 事的艺术。传统的故事结构包括开端、发展、高潮和结 局，结局和开端一样，是电视剧故事架构的必要部分和 故事发展的必然环节。结局是一种标志，展示创作者把 握和统领全剧生命形式以及审美格调的能力，反映创作 主体从审美观念上对现实客观世界、人类生存方式的理 解。同时，结局的安排也成为艺术再现真善美主体精神， 显示创作技巧以及满足接受者审美期待的叙事策略和 权宜。结局的设置能呼应开头，深化主题，引起共鸣， 带来心理冲击和震撼，甚至决定与观众该剧的评价。

当前有许多电视剧在开头部分制作精良，一开始就 拋出了有争议性的话题，设置情节悬念、个性鲜活的任 务出场丨观众被吸引追着看下去，而越来越多的观众在 在结局时大呼上当，在与剧中人物同呼吸共命运之后发 现，结局仓促，情节缺乏必要铺陈陡转仓促丨观众对电 视剧的整体印象大为下降，降低观赏满意度。例如在风行播放器上热播的电视剧《门第》聚焦婚恋中的“门当户对”，将军之女 罗小贝嫁给“娃娃亲〃何春生后，”一高一低“两家人 的摩擦让他们的婚姻千疮百孔，情节冲突激烈#收视率 飘高。到结局处，男女主人公陡然走向高大全#又拋出 捐肾情节，婚姻中存在的问题并没有真正解决却被硬生 生转变成”完美得太假“大团圆结局，看似符合主流价 值观，但观众并不认可。在风行网上热播的电视剧《夫妻那些事儿》中三 个家庭的发展情节紧凑，贴近生活，开播收视率不俗， 在结局部分变成警匪片，用无良的赵家良推动情节，情 节漏洞百出，结局生硬地完美和仓促，电视剧停止之前 对各种问题的深度思考，虎头蛇尾，招致批评。

当下电视剧叙事情节中”虎头蛇尾“现象暴露了电 视剧创作中对结局叙事的忽略和编剧功力不足，这与市 场环境、审査制度等因素有关电视剧在审片或者播出时， 非常注重前三集的可观看性。从观众的收视情况来看， 被精彩的开头吸引住后，随着后面剧情可观看性降低# 出于对情节和人物命运的关心，也会关注至最后的失望 结局，电视剧虽招致批评，但收视率上去了。收视率和 广告收益密切相关，各播出平台都希望电视剧有一个高 收视率开端，从而对后面的收视率曲线起到拉升作用。 再者，在当前的社会心理环境下，电视剧往往被期待传 递正能量，太过沉重消极的结局会给观众心理带来负面 影响，在观众的好人好报的心理预期面前导致部分编 剧在创作电视剧时像在做结论明确的论述题。

电视剧叙事情节中应该重视结局，把结局看作是刻 画人物形象和表达故事情节的内在部分。一个好的结局 应该是承接整个故事情节，合情合理。皮埃尔^让认为：”结 局应该是必要的。〃必要指的是结局是前面剧情的逻辑 延续，不能带偶然性和人为的痕迹。“结局应该是完整的| 我们不必去等待，该发生的自然都发生了，人物的解决 从剧情的主题角度看都是完整的。〃例如在由严歌苓小 说改编的同名电视剧《小姨多鹤》7在人物的设置和情 节发展上前后不连贯和不合理。多处被表现为聪明的多 鹤傻乎乎轻易地将小彭的认罪书送还了，反角小彭干了 一箩筐坏事后7轻飘飘地以一句“假冒郭主任签字，被 抓了”而结束丨朱小环瘫痪之后在不到两集的时间内被 医生按了几下就痊愈了，为了快速仓促地结尾，孙医生 及大岛芳子、多鹤死去的母亲等决定结局的关键人物和 情节，没有任何铺陈丨突兀出现，煽情悲壮的音乐响起^ 结局已定，结束，观众被晾在半空中。情节和结局追求 戏剧效果没错#但是要符合人物的性格和情节发展#要 有铺陈丨要符合事情的“起承转合”。

二是大团圆式结局并非唯一选择。越来越多电视剧 采用开放式结局，即故事讲述过程中提出的大多数问题 都得到了解答#但还有一两个没有回答的问题会延伸到 影片之外，让观众在看完电影之后去补充。影片激发出 的大多数情感将会得到满足I但还有一些情感的残余要 留待观众自己去满足。这种开放式的结局与闭合式结局 相比，具有一定的创造性，但并非有头无尾，未解决的 问题根据已有的线索和信息会有若干明确而有限的选择。 近些年的电视剧《潜伏》#最后以男女主人公天各一方 又心有挂念作为结局；《大男当婚》最后只有一个女声提示主人公当前的情感状态；《蜗居》以男女主人公的死亡和出国为结尾，而其他相关人物则未过多交代。这 些都留给观众自己去继续创作，引起进一步情感震撼和 社会讨论，加深电视剧的影响。

总之，风行网小编认为好的电视剧需要好的开端，更需要好的结尾，保证艺术的完整性，才能得到观众的喜爱。