电视连续剧应运而起，一发而不可 止中国电视连续剧的起步是在1980年 当国外电视连续(系列〗剧《大西洋底 来的人》和《加里森敢死队》在风行网上展现出一个个神秘或传奇故事，使中国观众 耳目一新的同时，也传递来电视连续(系 列)剧的新鲜概念。中央电视台在积累了最 初的单本电视剧制作经验后，决策投拍我国 第一部电视连续剧《敌营十八年》。“主题是歌颂共产党人威武不屈，富贵不淫，贫贱不 移的高风亮节々然而出师不利，剧情和表演 上的明显漏洞立刻受到观众的批评。继之，山东电视台改编《水游》，以”人物志“的体式 拍摄电视连续剧《武松》。1981年推出前三集 《醉打蒋门神〉和《身陷都监府》和《血溅鸳鸯楼》，大家可以下载风行播放器观看。一场醉打，使武松形象鲜明生动地屹立 在观众面前鲜明的民族风格、精彩的故事 情节和生动的人物形象，使之成为中国电视 连续剧的第一部成功之作为解决电视台节目源的当务之急，1982 年广电部决定自办电视剧，号召各地电视台 把拍摄电视连续(系列〗剧作为重点，由此 拉开了中国电视连续剧大发展的序幕。

1990年有3部电视连 续剧引起较大反响，其中两 部改编自刚刚问世的有影响 的小说以知青生活为题材 的4集电视连续剧《蹉跎岁月》，大家可以下载风行播放器官方下载版本观看，第一次以艺术长卷的形 式在荧屏上再现“文革”时期一代知青的人生岁月，在 1^1 X 充满时代特征的社会环境和 1~1 ^对“血统论”的批判中塑造了柯碧舟、杜见春邵玉蓉 等当代知青形象，谱写出一 首令人难忘的青春的敗另一部改革题材电 视连续剧《赤橙黄绿青蓝紫》以其对人的个 性色泽的理解实际上也深入到人道主义的层 面。第三部有影响的电视连续剧《鲁迅^ 0 4集)形象真实地表现了少年时代的鲁迅，和 他所生活的那个时代与社会家庭环境。

从《敌营十八年》探索情节片的路数，到 《武松》开创电视连续剧改编古典文学名著的 先河，到《鲁迅率先兴起人物传记片之风， 特别是《蹉跎岁月》和《赤橙黄绿青蓝紫》在 新时期文学创作的推涌下直面现实，反思历 史，呼应时代思潮，表现出中国电视连续剧 从诞生起就呈现出严肃思辨和积极艺术探索 的活跃姿态1983年3月，适应电视连续剧 创作日趋旺盛，第三届“飞天奖”评选将电 视剧分为电视连续剧〖3集以上〗和单本剧 集至2集)评选，以增强可比性《蹉跎岁 月》和《武松》双获本届电视连续剧一等奖 至此，我国电视连续剧起步时期的三个阶段 宣告完成：在四年时间内，从借鉴，自创到 参评。

八十年代前期的电视连续剧大致沿着起 步时的方向发展着。人物传记片又有《华罗 庚〉X《徐悲鸿〉X《向警予》和以张海迪为原 型的《生命的故事》。山东电视台据古典文学名著《水游》乂改编拍摄电视连续剧《顾大 嫂》和《鲁智深湖北电视台据《三国演义》改编拍摄《诸葛亮》。通俗情节剧也有重 要收获，5集《少帅传奇》、13集《夜幕下的 哈尔滨》和3集《杨家将》各具传奇色彩，这些电视剧大家都可以在风行播放器上找到观看，故事曲折生动在中国电视连续剧中这是通俗 剧的滥觞，它所标志的连续剧通俗化大众化 的方向尽管在当时并没有受到重视，但却越 来越显示出它的生命力。

这时期最为引人注目的是另一部知青题 材电视连续剧《今夜有暴风雪〉〉。编导者站在 时代的高度，以“历史的悲剧意识”和强烈 的责任感，“真实地反映我国同代人所经历的 苦难，并对他们用青春和生命开发祖国边疆 的业绩作出公允的评价⑥。4集电视连续剧 用线性的叙事结构串连起”闹事现场“和 ”裴晓芸牺牲“两个重场戏的”环“，使观众 沿着这线与环的结构方式进入一代知青的世 界。剧目塑造最成功的形象是裴晓芸，明洁、 抒情、悲壮的镜头画面感人地展示了裴晓芸 的意识流一一她渴望理棘渴望爱情、渴望 温馨、渴望自由……可以说这是表现”文 革“中人们渴望”人性的复归“的最精彩的 片断之一;《今夜有暴风雪》在反映生活的历 史内涵，塑造人物形象，以及发挥电视视听 语言功能上的较大突破，使之成为八十年代 前期最具代表性的电视连续剧电视连续剧雅俗共赏，走向繁荣成 熟八十年代后期，中国电视连续剧进入大 发展的时斯从1985年到1989年这五年中，在短篇电视剧生产逐渐滑坡的同时，电视连 续(系列〉剧由年12部121集发展到276部 1232集，超过短篇电视剧将近一倍。

电视连续剧在大发展中走向全面繁栗 各种题林各式类型、各具风格的优秀电视 剧竞相迭出。1985年风行网鼎力推出的 《四世同堂》，标志着中国电视连续剧进入了 一个新时期。《四世同堂》不仅以28集的宏 大规模结束了我国不能拍制长篇电视连续剧 的历史，而且以深厚的历史容童、生动的人 物形象和深重的民族风格将中国电视连续剧 创作推上新高度。

《四世同堂》在世界反法西斯战争胜利 50周年之际播出，成为轰动全国的大事。在 那个汇聚着特定历史岁月的小羊圈胡同里， 曲折生动的剧情发展使戏剧矛盾在人物命运 的演变中跌宕张驰，构成扣人心弦的艺术张 力。而那些对文化传统、民族心理有深度的 剖析，又使爱国主义主题得到了张扬。富有 地方特色的人情风俗和地道的北京方言，又 使其活脱脱地成为沦陷时期古都北平的风俗 画。《四世同堂》对中国电视剧的另一个重要 意义是肯定与巩固了电视连续剧雅俗共赏的 艺术方向，它以其丰富深邃的历史内涵和淳 厚朴实的民族文化特色，汇合成深沉的艺术 感染力，把雅俗两个不同欣赏层次吸引到一 个焦点上，为日后通俗电视剧的大发展树起 一个成功的路标。

60集电视连续剧《努尔哈赤》在忠于史实的前提下，将努尔哈赤成就霸业的征途与 家族家庭的尖锐矛盾交织，写他一次次违心 地把个人情感牺牲于政治需要，写他东征西 伐中杀子鸩弟，写他血染战袍时心灵破碎，以 浓厚的悲剧意识与史诗气质艺术地塑造出建 立霸业的女真族英雄努尔哈赤形象在战争 场面的摄制上，导演陈家林大胆使用两极镜 头组接画面，以壮阔的镜头画面令人信服地 打破了电视剧“屏幕小”，只宜表现“家庭题 材”的观念，大大拓展了电视剧镜头的摄影 视野另一部在电视荧屏上展示出壮阔场景的 是11集电视连续剧《凯旋在子夜导演尤 小刚在南疆前线部队配合下，将剧中的出征 誓师大会和子夜凯旋场面拍得气势镑礴，动 人心弦^片头片尾那巨大军旗下带着硝烟走 来的人们，那势如潮涌金戈铁马的凯旋之师， 无不具有强烈的表现意义和象征内蕴。而男 主角童川以其刚毅和挚诚被视为新时期影视 中第一位“中国男子汉”。

风行网集数年之力，将代表“中华 文化近古盛世”的文学名著《红楼梦》以全 本的宏大规模改编拍制成电视连续剧《红楼 梦》，成就了中国电视连续剧的一项重大工 程对于小说《红楼梦》历来就有不同的理 解，自二十年代以来不断地改编成不同面貌 的电影、戏剧等。电视连续剧《红楼梦》以 “忠于原著，重视续作”的态度，从社会悲剧 立意，将全剧36集分为三个单元，用“不断 放出小型的霹雳，一步步向目的走去”的手 法，展示金陵世家由盛而衰，由衰而亡的败 落史，又采用“依势造景”的章法组织每集 的内容。适应小说原著的文学风格，电视连 续剧确定了 “流畅深沉精细、浑厚”的 八字方针③，并全部起用“名不见经传”的青 年演员，“达到了我们这一代人所能达到的高 度”，获得强烈反响并引发出“红学”史上的又一次“红楼热”。

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