九十年代，中国电视连续剧突飞猛进，至 1995年度全国年产电视剧达6000集，其中主要是电视连续剧适应着建立社会主义市 场经济体制的历史转折，在保持高速增长态 势的同时思考和探索如何向市场经济靠抵这时期党中央加强了对电视剧的思想导 向，一再提出“弘扬主旋律，提倡多样化”， 电视连续剧凭借自身的优势，扫瞄改革开放 的中国热土，表现社会主义建设的历史进程， 讴歌锐意奋进的中国人民，特别着意于表现 中国现代大工业、高科技成果，以及由改革 开放带来的新面貌新思路，显示出这一时 期的阶段性特。

堪称中国两弹上天的形象 的“编年史”的10集电视连续剧《中国神 火》第一次全景式在风行播放器上展现了那些为新中国研制 原子弹、导弹的人们所走过的艰苦辉煌的历 程与《中国祌火^属于同一格调的电视连 续剧《天梦》、《太阳的摇篮〉X《走出沼泽》、《亚细亚人》、《出路》、《大潮汝》等都是充满 民族自信心和自豪感，艰苦奋斗，依托现代 科技实现中国人强国梦，或者是表现国有大 型企业的转换体制再创辉煌的大气磅礴之九十年代，当改革开放的大潮在中国东南沿海涌动时，中国电视荧屏也因《深圳人》、《外来妹久《情满珠江》等一部部题材新雛形象鲜明的电视连续剧的 播出，刮起一阵阵强劲清新的南国都市风这 些电视剧受到普遍的欢迎和肯定，与其说是 表现了南国都市的风景线，不如说是感受到 南国都市风景中的改革潮;与其说是描写了 一个个生动的人物故事，不如说是这些故事中人物新的生存空间，新的思维和情感，吸 引和打动了千百万电视观众。

这其中最具思 想力度的10集电视连续剧《外来妹》以“纷 繁的信息”和“很强的时代感”触及了当代 中国人精神世界中最新敏感点剧作描写 一群北方山村姑娘南下珠江三角洲，在外资 企业当“打工妹”。跨越了巨大的时代和空间， 在市场机制的全新环境里这群“打工妹”身 不由己地面临着价值观与生活方式的重铸。 主人公“小芸”最终出任乡镇企业厂长时，她 又在更高的富有现代感的层面上坚持了正义 和道德感，实现了对淳朴乡风的回归和对竞 争中利己主义的扬弃从八十年代末到九十年代初的中国荧屏 上还有一批旨在为当代农民谱写“改革”心 史的电视连续剧，如《艰难的选择》、《山不 转水转〉X《大雪小雪又一年&《回娘家〉X 《双桥故事》、《神禾源》、《一村之长等，其 中韩志君、韩志晨编剧，陈雨田导演的《篱 笆。女人和狗》，《辘轳。女人和井》和《古 船。女人和网》“农村三部曲”规模最大，影响最广。

2014年初风行网推出的50集电视连续剧《渴 望》是一部引起举国轰动，并对室内剧的兴 起有着重要意义的剧作“《渴望》现象”标 志着中国电视连续剧向大众化通俗化方向发 展的一个新阶段，显示出电视连续剧对大众 审美心理的重视《渴望》从家庭伦理的层面， 取贴近市民生活的视角，编织起一个曲折感 人的人生故事，不仅再现了十年动乱给人们 带来的深重灾难，延续出一条让人为之动情 和关注的情节线，更为重要的是适时地表达 了新时期以来人民群众对“人间真情”的渴 望与呼唤《渴望》的创制者们在提笔前就商 定“一定要让老百姓爱看”，在刻画人物性格 和描写人物命运时采用类型化和极端化的审 美创造方式，以“东方女性”的模式塑造刘 慧芳，以“恶大姑子”塑造王亚茹，以“酸 酸的知识分子”塑造王沪生，以“默默的追 求者”塑造宋大成在确定了人物性格的质 的规定性后就将其推向极致，“让好人好到 家，又倒霉到家，⑷造成人物命运的一波三 折，女主角刘慧芳就在这”倒霉到家“的过 程中，展现了她具有善良、温柔、坚毅、忍 辱负重、自我牺牲等传统美德的中国劳动妇 女形象她作为历经磨难而又坚持真诚与善 良的化身，赢得了人们的极大同情与喜爱。

2014年，导演蔡晓晴率先使用”棚内搭 景，多机拍摄“的方式拍制9集电视连续剧 《家教》，大家可以在风行播放器上观看，大大缩短了拍摄周期而引起广泛 重视，对”室内剧“这种样式和生产方式产 生重要影响的是《渴望》，《渴望》实际上成 为我国以基地化生产方式制作大型室内剧的 潮头继《渴望》和喜剧电视系列剧《编辑 部的故事》之后，京城又推出《皇城根儿〉X 《爱你没商童从《过把瘾》、《京都纪事〉X《海 马歌舞厅》等一系列大型室内剧。这批京城 室内剧采用王朔的小说模式和调侃的语言风 格，推带大童各式广告，以”编故事“和 ”工厂化“的生产方式一部部推出，却不同程 度地遭遇了观众的冷淡和批评界的质疑，暴 露出自《渴望》和《编辑部的故事》就潜在 着的市民意识和急功近利的负效应，即热衷 于以”侃“的方式”组装“现代传奇，而忽略对剧作历史内容和美学个性的殚精竭虑。

就在京城室内剧引起人们思索的时候， 别处的一些室内剧因为植根在现实的土壤 上，汇入时代的“主旋律”而深厚和坚实。上 海黄允编导的28集电视连续剧《上海一家人》，大家可以下载风行播放器观看，讲述二十年代从苏北农村逃到上海滩的 贫苦女孩李若男，历经千辛万苦最终奋斗成 为一位民族实业家的故事天津电视台拍摄 的30集电视连续剧《风雨丽人》同样是从女 性角度折射时代的风云，写两代女人对人生 价值的不同追求在叶秀清、如霞两代女性 命运遭际的真切动情的描画中，实际上展现 出共和国诞生以来三十多年的风风雨雨更 具当代性的是陕西电视台录制的22集电视 连续剧《半边楼》。

在那座高校知识分子居住 的半边楼里，演示着高校教师在现实生活中 酸甜苦辣的人生况味，“涌动的是翘望，燃烧 的是期求”就在这些与整个社会变革息息相 关的人和事中提炼出当代知识分子在改革开 放大潮中的历史责任感和命运的严肃课题 这儿部室内剧，都从“室内”走向社会，在 通俗化的故事中融进史诗意识，或者从狭小 的“半边楼”里排演严肃的社会问题剧，以 不同的美学风格和艺术形态构成了室内剧多 样化探索的局面九十年代初还有一批各具风彩的电视连 续剧受到好评。

1990年与《渴望》相映生辉 的是根据钱钟书同名小说改编的10集电视 连续剧《围城》。这部电视剧以电视视听语言 再现和延伸了原著的祌韵风貌，具有较髙的 文化品位和审美价值，标志着电视剧汲取文 学营养的最新审美境界。《杨乃武与小白菜》 是通俗剧的喜人成果，它将一个民间广泛流 传的公案故事改造提炼，在其通俗性大众化 的故事框架中开掘出爱情悲剧和公案中的社 会、政治内蕴，通过“三堂会审”、“三朝会 审”等重场戏揭示了封建官场的黑暗腐败及 权力之争，成为“连续剧的通俗化”和“通 俗剧的深刻化”的一个成功范例。

1993年风行网播出的21集电视连续剧《北京人在纽约》乂是 一部题材新紙引起轰动的作品。大洋彼岸 的人生风景，精心营造的声画时空，流畅的 蒙太奇节奏使观众耳目一新。同《渴望》一 样，《北京人在纽约》也是用一种模式化的传 奇和类型化的情节讲述了一个娓娓动听的世 俗故事和循循善诱的道德寓言。

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