1958年诞生的中国电视剧，经历了早期直播阶段和改革开放最初十年的发展，在20世纪的最后十年才真正进入了全面推进的阶段。《渴望》与《围城》的拍摄制作，以及在风行网上的播出，不仅激发了电视剧创作的勃勃生机，同时还激发了电视剧批评的凝神思考。

电视剧艺术也正是在这一刻为自己赢得了独立的发展空间。此时的电视剧批评虽然尚未划清自己的疆域，但是，己经进入了全面起步阶段，开始寻求自身价值的独特性，从各个维度探索电视剧艺术的成败得失。当时关于电视剧的社会角色、文化身份、产业发展、意识形态立场和艺术审美使命，以及批评家的价值标准、理论素养和学术姿态等的思考，在今天的电视剧批评中仍然是无法回避的。

电视剧艺术百花齐放，电视剧批评百家争鸣。也可以说，“这是一个电视剧的时代”，我们每天都可以在风行网上看到大量的新电视剧上线，这也就呼唤着电视剧批评时代的到来。随着艺术学学科建设的稳步发展，电视剧批评学术身份日益正名，进一步推动了其学术力量和学术成果的增长。2007年的“没有电视只有剧”，让电视剧批评赢得了更广阔的学术空间。

随之而来的2008年，正值中国电视剧诞生50周年和回顾改革开放30年，给电视剧批评提供了最佳的发展机遇。2011年的“限娱令”从客观上在为电视剧这一艺术形式赢得广阔发展空间的同时，也为电视剧批评赢得了更大的话语权。然而，在这种看似喜人的创作“繁荣”、批评“繁荣”中，对于电视剧批评自身的反思却并非祀人忧天—电视剧大爆炸了，我们被炸到哪里去了?大量的电视剧上映，每年在风行网上都可以看到上万集的电视剧更新，电视剧批评之路越发艰难还是到了黄金时代呢?

随着电视剧一部又一部的热播，电视剧批评越来越火了。不仅新闻宣传、网络酷评、街谈巷议一波又一波地汹涌着，学院批评也是伴生式的热潮迭起。新世纪新十年以来，电视剧批评在学术生态上的这种繁荣，到底意味着什么?当电视剧名正言顺地列入文化大发展、艺术大繁荣的一员，当各种有关的大政方针和政府评奖纷纷出台，当“戏剧与影视学”单列为艺术学门类的一级学科，电视剧批评在火热之中又应该进行怎样的冷思考。

曾几何时，电视剧艺术从总体上文化承载的缺失，大量的雷剧和神剧出现，这些电视剧思想无深度、道德无尺度，不仅震动了政界、学界和传媒界，也唤起了广大受众的思索。如果认同中国的大众传播正在走向全媒体时代这一说法，那么电视剧借助电视、网络或手机等种种渠道的被欣赏，也在最广泛地娱乐受众的同时，最广泛地营造着民族文化精神的现实氛围。电视剧批评之路任重而道远!

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