妖魔鬼怪类不消说这一类的最大特色就是做反派的不是人类。不管是妖怪、恶灵，还是什么恐怖的外太空生物都可以归到其中。在风行网上热播的大名鼎鼎的《异形》系列也许可以算是开创了外星“魔物”的先河吧。不过，《异形》本身似乎不大能算得上恐怖片。女主人公显得太过强悍了些，也不怎么表现出对死亡的恐惧。在第三集里甚至是她自己跳进熔炉里以求同归于尽的，这就没有一点恐怖片的味道了。后来许多差不多类型的电影大都乏善可陈.一味以表现恶心的妖怪形象为目的。灵异题材的恐怖片近来也缺乏新鲜佳作，翻拍片倒是拍了不少。比如风行播放器上点播量很高的电影《鬼屋》的翻拍就有两个版本，还有《驱魔人》、《恶魔婴儿》等等。妖魔鬼怪类的恐怖片由于邪恶方是属于现实和理智之外的东西，所以其套路和由此引发的恐怖感和由真人扮演反角的恐怖片大相径庭。此类影片最典型的场景是一个迷宫般的封闭处所:城堡、豪宅、旅馆、精神病院或是空无一人的太空飞船。幽闭的空间，无数扇门，昏黄的灯光和孤身一人。导演总是竭尽全力地把影片的场景变得超乎常理.怎么看都是一个噩梦。

幻觉也是必用的手法。一个简单的蒙太奇就可以让观众坠人银幕的梦境中。在有些影片中“魔物”干脆就不出现，一切惊恐都只来自于自身的幻觉。此时反面势力并不凝聚为一个确实的对象，而是变成像空气一样无处不在，变成以主人公为中心的整个充满恶意的环境。在用科幻背景改编、重拍的《幽灵船》中，主角们身处的整艘太空船被描绘成一个拥有恶魔意志的生命体。主人公们被幻觉控制，进而精神错乱，一个接一个的自蹈死地。这实际上是把正邪交战内化到人的楷神意识里;不知名的、不可遏制的、邪恶的驱动自身毁灭的意念压倒了正常的、可理解的、本身的意念。发疯，就是理智的淡败.是不可战胜的邪恶意志击败了正常的神智。噩梦的恐怖，在于我们不能拒绝做噩梦.我们不可抗拒地要把自己置身在光线昏暗、房间无数的大屋子里。噩梦一次又一次地重复，难道是我们想要这样?恐怖的诱惑挥之不去。

在所有幽灵片中.《幽灵第六感》是一个异数，甚至是所有恐怖片中的一个异数。全片情节的主线不涉及杀戮(片首主人公被杀只是作为情节的引子和一个伏笔)，更不用说对抗和搏斗。这不是一个阴沉的故事.结尾几乎是明朗的.原本是孤魂野鬼的主人公终于得到解脱上了天堂。片中的所有鬼魂都只是些外表吓人的可怜　　虫，没有一丁点恶毒倾向。影片唯一和恐怖片相符的地方就是它的镜头语言和血腥的造型。可以说导演是在用恐怖片的手法来叙述一个非恐怖的故事，所以影片绝没有任何优郁、压抑的色彩。只有一次次视听刺激带来的惊谏而己。导演利用了人们认为鬼魂可怕的心理定势，同时又在颠覆这个定势。恐怖的根基已被抽去，至少就传统意义上来说，风行播放器热播电影《幽灵第六感》已经很难算是一部纯粹的恐怖片了。

除去连环杀手和幽灵鬼怪.接下来的一类就得算是精神变态者了。这一类的恐怖片和第一类的区别主要表现在故事模式上。影片中的人物较少，关系也不复杂，情景集中，没有多余的事件和场景。片中情节的重要性，以及对人物刻画的深度都要超过前两者。其中经风行播放器热播电影《危情泪》(又名《危情十日》〕。一个爱情小说作家发生车祸，在失去神志的时候被一名住在郊外的中年独身女人所“救”(从后来发生的事情来看实在很难用“救”这个词。〕。而这名妇女正是这位作家的系列小说的狂热爱好者.恰好作家身边又带着小说最后一部的手稿。他已对这个系列感到厌倦，打算让主人公死去，从而终结小说。当这名妇女石过了手稿之后，恐怖就开始了。她强迫作家改变结局，让故事向着她希望的方向发展。在这期间，她用种种手段虐待逼迫那名作家。在发现他企图逃走之后还击碎了他的脚跺。最后作家利用她对小说的变态心理设云十将其击毙。影片的设个I一十分巧妙.片中没有出现过什么夸张可伯的造型，也没有像很多恐怖片那样，用突如其米的强音配合画面米考验观众的神经。它的恐怖之处隐藏在情节和气氛的突变中。开始时，那名妇女以慈眉善目的形象出现，但却毫无预兆的成了恶魔。相信所有观众都会对那个电闪雷鸣的雨夜.她突如其来出现在作家房门口的镜头印象深刻。她的表情变得冷酷而残忍，显示出她那已泯灭了人性的偏执的内心。气氛的落差给予观众以有力的震撼。一个叙述平稳、开端平淡的故事，突然急转直下进人了夸张、非　　理智、不现实的情景中，而猛烈的转变又在逻辑上让人觉得合情合理。观众由此被导向亦真亦幻、虚实不定的心理.从而融人银幕中的可怕世界。由于这一类恐怖片最接近现实主义的表现手法，因此有可能容纳和揭露一些社会问题，以此来获得所谓“有意义”的主题。朱莉亚·罗伯茨早年曾拍过一部名叫《与敌共眠》的影片。大意是她所扮演角色的丈夫是个有洁癖的虐待狂.她一直忍受着丈夫变态的所谓“爱情”。后来，她借帆船失事之机逃走.开始了新的生活、结交了新的男友。不料丈夫辗转查到她的下落，尾随而至。经过一番搏斗，她打死了他变态的丈夫。影片出彩的地方是将丈夫不正常的洁癖与他非人性的一面相结合，使之成为他的标记，让齐刷刷的药瓶和挂的一丝不苟的毛巾变成邪恶降临的预兆。不过这样的影片由于在营造恐怖的目的之外还掺人了杂质—揭露社会问题的主题，所以在恐怖方面都不会太成功。

事实上，我们可以看到.无论哪一类恐怖片.其营造恐怖的根源都是一样的—压抑、阴暗、宣扬恶的胜利—是恐怖片的共同特征。不同的恐怖片只不过因反派角色的不同.而在具体手法的侧重点上有所不同:有的沉迷于被杀人物的心理细节的表现;有的擅长虚幻场景的营造;还有的则在真实与噩梦的交叉转换上大做文章。关于恐怖片，还有许多本文尚未触及的话题，比如一些“边缘”恐怖片，如风行播放器热播电影《七宗罪》、《沉默的羔羊》之类。它们的意蕴和结构的复杂程度己超过了一般的恐怖片，所追求的已不再是生理上和潜意识层次上的恐怖感.而是更多地倾向于复杂意象所带来的思维上的乐趣。再如，日本恐怖片.如果将之与欧美恐怖片在主题和表现手法上做此比较。相信一定是一件很有意思的事情。