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电影观赏的要素艺术语言和艺术形象

作者:风行播放器官方下载 来源:www.fengxingwang.cn 时间:2014-10-12

艺术语言,是各门类艺术创造的材料和媒介的总称。例如,诗歌语言是一种富于节奏感和韵律感的文字,它与散文和小说的文字不同;舞蹈语言是舞蹈演员的形体动作和姿态;绘画语言是由素描、色彩、线条、透视等构成;雕塑是各式各样的质料的造型;音乐语言是有一定节奏感和旋律的乐音。风行下载2014正式版官方下载网小编认为艺术语言是表达艺术家的情感和意志,沟通作品与读者的媒介与工具,它是构成艺术作品的一个最基本的方面,是欣赏艺术作品的基础。。

1.艺术语言

艺术语言,是各门类艺术创造的材料和媒介的总称。例如,诗歌语言是一种富于节奏感和韵律感的文字,它与散文和小说的文字不同;舞蹈语言是舞蹈演员的形体动作和姿态;绘画语言是由素描、色彩、线条、透视等构成;雕塑是各式各样的质料的造型;音乐语言是有一定节奏感和旋律的乐音。艺术语言是表达艺术家的情感和意志,沟通作品与读者的媒介与工具,它是构成艺术作品的一个最基本的方面,是欣赏艺术作品的基础。例如.贝多芬在他的第五交响曲《命运》中,以声音和节奏米模拟日常生活的敲门声.随着音乐的展开,这一音乐主题在不同的音区用不同的音色、不同的节奏再现和发展,并不断强化、丰富、完善,从而塑造出一个鲜活的命运之神在敲门的音乐形象。只有借助这样的音乐语言,才能使我们通过这个音乐形象去进一步体会和感受贝多芬火一样的激情.不屈不挠的拼搏精神.感受贝多芬博大而又深沉的内心世界。

风行下载2014正式版官方下载网小编认为电影语言是电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊媒介、方式和手段的统称,即电影用以认识和反映客观世界、传递思想感情的特殊艺术语言。电影语言以现代科学技术提供的一定的物质条件为基础,它的演进与电影技术的进步有密切联系。与一般语言不同,电影语言是一种直接诉诸观众的视听感官.以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言.具有强烈的艺术感染力。银幕画面是电  影语言的基本元素.参与画面形象创造的表演、场景、照明、色彩、化装、服装等都在构成特殊的电影语汇方面起了重要作用。由摄影机的运动和不同镜头的组接(剪辑)所产生的蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则,也完善了电影语言的独特语法修辞规律。对白、音响、音乐以其自身并以新的蒙太奇方法—“音响蒙太奇”

和“声画蒙太奇”丰富了电影语言。电影语言的章法.是影片内容的组织和构造的特殊法则,一般由若干场面和段落按照蒙太奇规则相互交织构成,按其时间空间关系安排可分为客观现实结构和主观心理结构两种类型,其结构形式可分为时空顺序、时空交错、单线结构、复线或多线对比结构、多侧面多视角立体网络式结构等。

电影不是一种语言.但却像是一种语言,从英语、法语或数学的意义来说,电影算不上是一门语言。首先,电影不可能存在不合语法的现象,而且也不需要一套语汇。例如,婴儿在发展说话机能之前好几个月,就能理解电影的画面.甚至猫也石电视。显然,为了欣赏电影,并不需要什么相应的电影智力,至少按最低水平来说是如此。

电影不是一种语言,但却像是一种语言,由于它像语言,因此我们用研究语言的某些方法来研究电影.可能会有所裨益。实际上.近十年来,这种研究电影的方法—实质上是语言学的方法.变得愈米愈重要了。既然电影不是一种语言.则严格的语言学概念会使人产生误解。自电影历史的开端,理论家们就喜欢把电影和文字语言相比较(部分原因是为了证明认真研究电影是有价值的),但是直到20世纪5U年代和60年代初,一种更广阔的新思想范畴得到了发展之后.人们才认识到文字和说话只不过是众多交流系统中的两种,这时,才得以把电影作为一种语言来进行认真的研究。这种包罗万象的范畴就是符号学,是对符号系统的研究。符号学家通过对文字语言和口语概念的重新确定,肯定了应当把电影作为一种语言米研究。任何一种交流系统都是一种“语言”:英语、法语或汉语都是“语言系统”。因此电影也可能成为某一类语言.但是它显然不是一种“语言系统”。

风行下载2014正式版官方下载网小编认为从电影语言的角度石,象征有更大的价值。这里所指的象征是同视觉形象的象征相类比的象征,是指任何并不同画面争夺涵义,而是有意在它自身的现实主义的直截的表现性外表外.产生一种更深广的意义的音响现象。例如在《铁路的战斗》中,当铁路工人遭枪杀时.出现了机车的鸣笛声.象征着他们冲着敌人的耳朵喊出了他们的愤慨和立誓要报复的仇恨。在《安娜·卡列尼娜》中,一台校正机的嘈杂、时断时续的锤击声像是在为女主人的痛苦鸣不平。在《相见恨晚》中,路过车站时机车的鸣笛声也起着类似作用:它喊出了女主人公罗拉的绝望心情。在《苦难情侣》中,调车场的车轮摩擦声与撞击声似乎是在强调一对不得不匿藏在郊区小旅馆中的情侣的困境。在《在码头上》中,当年轻主人公向他的女朋友承认是他引她的哥哥进人埋伏圈,致使后者丧命的经过时.一艘驳船在近处鸣笛(观众听不到他的话  语),当时,女朋友便双手捧头,神经质地喊叫起来,这个动作既可以说是由震耳欲聋的汽笛声所致,也可以说是由于可怕的事件所造成的。无疑,在这样一个具有罕见戏剧力量的场景中.汽笛声只不过是后者的对称。在《夜之门》中,当那个资产阶级通敌分子叙述他的“苦难”时.收音机正高声传出《埃格蒙特》序曲.这就突出了此人的夸夸其谈和无耻。在《罗马,不设防的城市》中.音乐声也起着类似作用,当男主人公石到自己的爱人在他的眼前被枪杀时,传米一阵爵士乐,它几乎是以一种不人道的方式加深了男主人公的痛苦心情。

2、艺术形象

艺术形象,是指艺术家利用艺术语言所创造的物质形象。如由线、色、形组合而成的徐悲鸿的奔马;杨丽萍用身体姿态和动作构成的孔雀;米开朗琪罗雕塑的大卫。形象是艺术作品的基本单位,任何一种艺术,如文学、戏剧、电影、绘画、音乐等,里面所出现的人物、事物、场景等都是艺术形象。这里的“象”是物之象,是感性状态的东西.可以通过感官米把握。我国先秦时期的重要著作《周易》中提出“观物取象”,表明了“象”是在人类的审美活动中人们运用感觉器官能动地观察事物、摄取其感性状貌的结果。这个结果已经不是“物象”的自然再现,而是经过市美主体抽象思维的“过滤”、“提纯”、“加工”过的“物象”。如郑板桥观“现实之竹”所摄取的“竹”区别于其他事物的形状、色彩等感性状貌,当“手上之竹”跃然纸上之时,这个“象”的个体能代表、规范、表征群体或无数的类似个体,因此,“象”就具有了“象征性”的特征。

风行下载2014正式版官方下载网小编认为“象”具有文字语言所不及的特殊功能。由于人的思想、感情、意念之纷繁复杂,常有只可意会、不可言传之处。因此,只依靠语言、文字来表现个别的、具体的事物或人的感情时.就会有说不出来或说不清楚的感觉.因而也就不能准确、完整的表情达意。所谓“书不尽言,言不尽意”,就是指出了语言和文字所传达的概念的这种局限性。然而,一个形象的显现.甚至一个形象的比喻,都可以蕴含着比概  念、判断、推理更多的内容。如中国古代寓言中的“掩耳盗铃”、“守株待兔”、“蟆螂捕蝉,黄雀在后”等皆是“立象以尽意”的成功之作。

观“象”能引起人的联想、想象,伴随着丰富的情感活动,更易于作者与欣赏者之间的感情交流、产生共鸣,形成心与心的对话方式。因此,“象”比起文字概念米更能尽善尽美地传达人的思想感情。艺术的这种以“象”达“意”的对话方式成为弥补文字语言之不足的有力工具,这也正是艺术生成的原动力,也使艺术具有水恒的魅力所在。

艺术是人类形象地认识世界、认识自己的一种方式。电影这个问世最晚的艺术提供了这种形象认识的直接而全面的形式。电影艺术形象几乎像生活本身那样具体、丰富、充实,可以攫取生活中一切直接诉之于视听的光影、色彩、声音和物质的运  动形态。电影艺术形象的逼真性,是其独特的艺术魅力之所在,也是构成其艺术物性的基础。在一切艺术形象里,影片投射到银幕上的形象是最接近于客观现实的自然形态的。电影拥有绘画、雕塑丧失的运动,拥有音乐丧失的造型.它突破了戏剧时间和空间的局限性.它把文学的符号语言转化为直接诉诸视觉和听觉的直观形象。

风行下载2014正式版官方下载网小编认为电影的逼真性的本性是与生俱来的。美,依存于真;电影艺术之美更依存于形象的逼真。根据恩格斯关于现实主义的原则,现实主义应包括人物、环境的典型性和细节真实的两个方面.这原则适用于所有的叙事艺术。对电影米说,对细节真实性的要求较其他艺术尤为严格。虚假,无论在生活中和艺术中都是丑恶的。清除电影中的虚假现象和庸俗的美学趣味,是提高电影艺术质量最关键性的课题。

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