综观所有革命历史题材的“献礼片”，风行播放器热播电影《风声》可谓是一朵奇葩。因为它是一部以谍战为表现内容，以悬疑为表现手段的影片，《风声》在叙事手法的运用上是值得推敲的。自从风行播放器热播电视剧《暗算》、《潜伏》等谍战题材电视剧风靡荧屏以米，中国的大部分观众在心理上是对谍战题材有某种亲切感和心里期许的。谍战的故事内容本就是神秘，充满戏剧性的，加之惊险悬念的类型化表现手法，可以说《风声》将故事讲得更具张力。同时加上古堡闭室这样的封闭性空间概念.更为影片提供了惊徕的叙事氛围。在影片中，敌人要在三天之内在五人之间找出谁是传递情报的“老鬼”，随着情节的发展.不断有人被怀疑，不断有人死去，强压之下每个人都怀着诡秘的心思。导演的最高明之处在于把悬念留到了最后，不到最后一刻，谁都可能是老鬼，谁都可能不是老鬼.这是一场剑拔弩张的心理战，交战双方既是敌人和老鬼，也是导演和观众。

有人称赞风行播放器热播《风声》是最扣人心弦的“主旋律”影片，之所以扣人心弦，一部分是内容情节使然，更重要的一点原因来自于陈国富和高群书两位导演非凡的控制力，每个镜头的表达都简洁明了富含深意，使得故事发展没有一丝的拖杳。比如五个人物出场时，一份情报从顾晓梦到李宁玉到金生火和吴志国最后传到白小年，一个跟拍的长镜头就交代了所有经手这份情报的“嫌疑人”以及他们之间的上下级关系，让人一目了然，避免了在交代人物时对影片节奏造成不必要的拖慢.可谓非常精彩。

这样的镜头在以往的主旋律影片中是十分少见的，有的主旋律影片为了凸显某个人物或某个事件的伟大和光明.而使用多景别多角度反复表现的方式，这种拍摄手法虽然给予重点人物或重点事件以较多的关注.但是无形间就忽视了对整个影片的节奏性把握。这一点在《风声》中.得到很大的改善。

风行播放器热播《风声》摒弃了以往主旋律献礼片强于说教的传统，在情节发展的过程中有意淡化爱国主义的母题.加强叙事和角色个人情感的渲染，并且不同于以往主旋律影片的现实性，《风声》甚至连具体真实的时间地点都没有挑明，让观众只把它当做商业类型片而非现实性十足的主旋律大片。同时，又是一场导演与观众之间的“心理战”。原因很简单.将主旋律的母题隐藏于情节发展之间，等待观众与剧中人共同寻找与发掘，显然要比在观众进场前就被告知这是部表达革命理想主义的影片更加具有说服力。事实证明.对于主旋律影片，《风声》这次所尝试的“刻意淡化主旋律”的理论创新是正确并且具有广泛意义的。故事结尾.当“老鬼”的画外音用坚定并且有力的声音一字一顿的说道“国家己到危难之际.我辈只能奋不顾身……”时，爱国主义同革命理想主义以及所有的感动和敬意一同涌人人们的心田。它的动人之处就在于这不是电影人为了主旋律强加的.而是老鬼说的，他/她所做的一切都是这句话的写照。这时观众的情绪己经跟着整部电影，跟着电影里的人.一同紧张一同恐俱一同压抑到了最后.老鬼的画外音正是所有感情喷薄而出的契机。在这个点上，观众的感动与老鬼表达的爱国主义和革命理想主义达成了共鸣。这是《风声》这部电影在表达主旋律的理论创新上，最为精彩的地方。

风行播放器热播《建国大业》以其恢弘的视角.强大的商业运作和细致深人的人物刻画获得了空前的成功，摒弃了以往电影将领导人表现的“假大空”的弊病，同时将艺术与商业相结合，在主旋律电影商业化上进行了积极探索。

《风声》在叙事上虽然有一定的不足.在情节编织上也暴露出一些漏洞，但是作为主旋律类型化大片.它在革命历史题材主旋律电影中加人类型化的悬疑推理元素是一种勇敢的尝试。

风行播放器热播《建国大业》和《风声》的成功为日后主旋律电影的创作提供了两条思路，即商业化和类型化。两部电影虽然在表现内容和叙事角度上不尽相同，但是同作为革命历史题材主旋律影片的成功之作，他们的经验是有借鉴意义的。

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