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我叫刘跃进，他叫刘震云，大家都是石头里冒出来的，这石头，不是贾宝玉那块石头，而是疯狂的石头。自从《疯狂的石头》出其不意成功以来，很多影片都声称自己是下一部《疯狂的石头》。在我看来，镶我叫刘跃进》是最当得起这个称号的，尽告它好像没有这么宜传。

这评语乍听起来像是肯定，但估计该片的主创及簇拥者听了会不快，因为我在抬高其娱乐性的同时，似乎忽略了它的内涵。

我没读过小说，我评价的只限于电影版。里面有没有形而上的高深，值不值得我们大脑进人快速档?我的观感是:没必要。描写现实的娱乐片肯定会涉及社会的某些痒处痛处，但一般成年人不会因为看到影片中满大街是社会渣滓黑吃黑，就误以为咱们的城市真的没有一个许三多。

不然怎么叫“艺术的夸张”呢?银幕上的香港可能是全球犯罪率最高的地方，但那是出于编故事的需要，电影若拍得跟真的香港似的人人安分守己，那黑帮片、搞笑片都没有立足之地了。

有些影片的主要价值在于其形而上，没有隐喻，没有影射，它可能只是一部平庸的娱乐片，甚至连一部普通影片都不如，老谋子的《黄金甲》就属于此列。另一些影片　　跟现实沾边纯属偶然，毕竟，现实生活为我们提供了大量素材，否则，我们全得跟周星驰那样，把现实的笑料放进古装的箩筐里。由于我们长期强调文艺的教化作用，思想内涵成了判断一部电影作品的重要标志，甚至是唯一标志。但奇怪的是，有时，纯娱乐作品的生命力要高于教化影片。电影的童年期，政治觉悟很高的卓别林，地位非常高，但后来，美国学术界把同期的巴斯特·基顿抬到跟他平起平坐，甚至高他一筹。看基顿的电影，你会恍然大悟，原来喜剧可以那么纯粹，纯粹到艺术的境界。

《刘跃进》的故事虽然发生在北京，但主角和主演是河南人，编剧也是河南人。这就给河南人的形象重塑创造了独特的机会。也许有些河南人看来觉得不够正面，但跟一味美化相比，这种方式更有效。在我看来，刘跃进的性格更接近盆存瑞叔叔。

说了这么多废话，无非是想说明，《我叫刘跃进》很逗笑，我很喜欢，感觉特像《疯狂的石头》，连开场十几分钟的剧情跳跃都相似。这在我的定义里是百分之百的好话。我听说影片的深度不如小说，未能为小说增色，但就电影而言，桥段设置密集，人物形象生动，故事节奏紧凑，即便看完就忘，也是一部会让你看得过瘾的影片。

《刘跃进》的制作要比《石头》更精细，演员的阵容齐全，连客中的电影圈内人(尤其是高军)都有令人瞩目的表现。当然，你若属于看电影只看熟脸的那种，此片仅有两位女演员可能被你认出，追星就更没戏了。