欢迎大家下载风行播放器观看电影公民凯恩》，风行播放器是国内知名的网络视频播放器，使用量非常大，每天都会增加大量的用户，每天及时更新最新电影和电视剧，喜欢观看电影和电视剧的朋友可以在风行网(www.fengxingwang.cn)下载风行播放器官方下载版本。

说起《公民凯恩》的体结构，初次观看时很多人会不以为然:“不就是通过几个人物的回忆来倒叙主角的一生吗?这种电影我看多了，连文革时放映的南斯拉夫影片《第八个是铜像)也用这种手法。”

不错，(公民凯恩)的确由六段闪回组成，合在一起反映了出版家查尔斯·福斯特·凯恩的一生。但里面有着极强的内在逻辑。这几段倒叙并不是一块拼图的组成部分，而是由外向内层层剥开的洋葱。不信你做一个小试验:你从第一段看起，每看完一段停下来想一想，你会发现你对凯恩的了解已相当全面，但每看完后面一段，你的了解就加深了一层;但即便只看前面几段，你对人物的认识仍是完粱的，只不过不够深人罢了。

整部影片有一个非常简单的框架:凯恩临死前说了一个字“玫瑰花蕾’

(Rosebud)，某报编辑部派记者去采访凯恩生前的亲人和好友，试图寻找该字的涵义。记者自始至终没有查出真相，但影片最后一个镜头把“真相”告诉了电影观众—那是凯恩幼年时玩的雪撬的名字，象征着他内心深处对天真纯洁的渴望(一个比国王有钱有势的人，临终时最舍不得的却是最不具物质价值的怀旧物品)。“玫瑰花蕾”一词的出处我们稍后再讲，但很多观众上了编导的当，以为此处暗藏着有关影片的重大“玄机”。其实，它只提供了“骨架”，该片的精华不在这骨架里，而全在依附子骨架上的六段闪回中。

第一段是一部九分钟左右的记录片，是美国在电视间世之前常见的故事片前擂映的新闻短片，类似我国文革期间电影院放映的《毛主席接见某某国领导人》。别小肴这郁记录片，它的信息世非常丰富，你看完之后会了解凯恩的重大事件，包括他兴建元上都宫殿(Xanadu)、他的政治主张、他的政治生涯、他在出版业的成就、他的身世和私人生活，如他的两次婚姻〔第一次娶了总统的侄女，第二个妻子是平民，他力图把她捧为歌剧明m)等等。毫不夸张地说，很多传记片对传记人物的描写深度还不如这部记录片，比如拢国1980年代一部几十集的某著名W[家传记电视剧，居然漏写了他的一次极其重要的婚姻。这部记录片还有一个特点，就是它没有一昧歌功颂德，而在肯定凯恩成就和地位的同　　时，指出他是一个有争议的人物，有人说他是共产党，有人说他是法西斯，有人说他是民主改革的推进者，而他自己反复强调他是“一个美国人”(其中包含着对美国梦的论释)。这一点在当代大多数的电视讣告巾，你是不会看到的，普通讣告基本上是简历加毫无意义的陈词滥调及千篇一律的誉美之词。

影片的第二段通过记者查阅图书馆资料，从银行家撒切尔先生的回忆录手稿中，得知凯恩的身世。凯恩的母亲原来开一家乡村小客栈，一位过路客人付不起房钱，拿一个废弃的矿作抵押，结果这个矿后来挖出了黄金。凯恩母亲把五岁的小凯恩交给撒切尔监护，送到最好的学校受教育。但凯思长大后对自已的身价没有兴趣，反而想通过办报，为穷人伸张正义。

影片的第三段是记者对凯恩经理人兼生意伙伴伯恩斯坦先生的采访。伯恩斯坦对凯恩充满了祟拜之情，他透露了许多凯思办报初期的事情，还有凯恩开始显露出收藏的爱好，他对国际政治的影响以及他的第一次婚姻。

影片的第四段是采访凯恩的好朋友、也是他报社的戏剧评论家李仑德。李仑德对凯恩非常了解，他们是同学，从凯恩创业初就跟着他;但随着凯恩从热情洋滋的青年演变成狂妄自大的报人，他对凯恩的态度也开始从全力支持，到怀疑冲突，最后彻底分道扬镶。李仑德向记者提供了有关凯恩第一次婚姻更内幕的信息，他跟第二任妻子的邂逅，他政治生涯的破灭，以及他最后为了妻子的歌剧事业跟好友反目为仇的细节。

影片的第五段是记者采访凯恩第二任妻子苏珊。苏珊讲述了她被迫练歌剧的痛苦遭遇、她在舞台上的惨败、她的自杀未遂、她在“宫殿”里的日子(派对和孤独)，直到最后她痛下决心离开凯恩。

影片的第六段闪回来自凯恩的大管家雷蒙。雷萦见证了苏珊离开后凯恩孤家寡人的凄凉，他还听到过有几次凯恩自言自语说了“玫瑰花苗”一词，但他也不明白是指什么人或什么东西。这一段很短，直接通往结尾。

对于许多伟人，我们大家都知道他(或她)一生做了什么事，但究竟有几个人知道这人到底是怎样的人，他(或她)的内心世界又怎样?影片借助寻我“玫瑰花蕾”的涵义，探索了凯恩的心路历程以及凯恩所代表的美国成功经验。该片的结构不仅是非线性的(即不是平铺直叙)，而且每一段闪回有相互重叠的地方，如李仑德从他的角度讲到苏珊首演的情况，后来苏珊又从另一个角度提到同一件事。

需要说明，非线性叙事技巧并非《公民凯恩》首创，之前有几部好莱坞电　　影已经尝试过，但《公民凯恩》把这种“叠床架屋”的形式发挥到极致，每一段的时间跳跃和重叠都很大，有些情节写得很虚，有些又很细致，很多视觉、对白及主题在不同段落中遥相呼应。就我个人而言，我没有见过哪部电影比《公民凯恩》具有更复杂和高超的故事框架—唯一的例外是《穆赫兰道》，可以说更复杂，但是否更高超就很难说了。《罗生门)的结构也有<公民凯恩)的影子，尤其是每个人的叙述带有更强烈的个人色彩;这一方面，《罗生门》取得了革命性的飞跃。

衡量一种艺术形式是否“完美”，不能光看它有多少值得炫耀的高难度技巧，而是应看它能否成为反映某个特定内容的最合适的形式。让我们想一想，有什么故事结构能比洋葱似的层层剖白更有效地体现凯恩式的公众人物?百姓看到听到的，是他在公众场合的一言一行;他的法律监护人掌握他身世中的一些不为人知的细节，但就像是父母对成年孩子的了解往往局限于表面，监护人无法理解其内在的动机;他的同事对他的了解则更全面，但却比不上能推心置腹的密友;不过，有些私人细节只有同床共枕的人才知道;最后，对于某些高高在上的大人物，最有机会看到他们另一面的人既不是家人，也不是朋友(他们或被他抛弃，或已抛弃了他)，而是守护在身边的仆人。

儿年前，海外某人自称是我国某已故伟人的私生女.并写了一本很厚的回忆录。我拿来一翻，发现大约四分之三的篇幅是普通史书上的资料，另外四分之一篇幅是她自己的经历，剩下极少的几页讲她一两次见到伟人的情形。套用《公民凯思》，就是大贫的记录片镜头，加上苏珊说她自己的事，只有少数几处跟凯恩有关。因此，读者无法判断她说的是真是假，也不可能从中加深对该伟人的了解。这本书连洋葱皮的水平都没有，充其金只是给你看一个装洋葱的盒子，然后拿出一小块玩意，也许是洋葱核心的一部分，也许根本不是洋葱。

人物塑造及表演

说《公民凯恩》的人物塑造很成功，这无异于一句废话。影片在这方面采用了多种技巧，而其中有一些在电影艺术中达到罕见的高度.是值得分析的。

重头戏当然在凯恩这个人物身上。他究竟是一个怎么样的人?是正面人物　　还是反面角色?我们可以像影片中的记者那样，一层层加以探索。

凯恩年轻时不为巨额家产所动，立志办报.为社会底层被压迫的劳苦大众　　伸张正义。影片中他有两个并不隐蔽的敌人，一个是受他母亲委托把他抚养大的银行家撤切尔先生，另一个是他竞选纽约州长时的政敌。撒切尔是美国金融界的精英，是一个JP摩根式的人物，你晚那以他命名的图书馆，比总统图书馆还气派;但在凯恩眼里.他就是资本家剥削劳动人民的典型。凯恩那张刚开始毫不起眼、发行量只有几万份的(咨询报》推出了一系列调查报告，揭露了Traction行业的托拉斯滥用公共资金、房地产主拒绝整治贫民窟、华尔街支持铜矿业欺编股民等事件，其中有些事件牵涉到撒切尔的利益。

凯恩的“大义灭亲”不仅损害到自己的监护人，而且直接把火引到妻子甚至自己身上。他利用报纸抨击总统的政策，而他当时的妻子正是总统的侄女(“他当总统就是一个错误，这个错误将在不久的将来得到纠正。”)。凯恩也解释了自己的双重性:一方面他是某公共交通公司的大股东，拥有该公司82364优先股，另一方面作为报人，他代表着广大人民的利益，因此不遗余力揭露该公司的黑幕。凯恩有一段颇能概括其理想主义思想的台词:“我的乐趣就是看到这个社会里那些辛勤劳动、正直的人们没有被一帮抢钱抢我了的海盗稀里糊涂抢个精光，因为没有人关注底层人民的利益。如果我不去照顾那没有特权的阶层，也许会有别人出现，也许那些人没有金钱和财产，那样情况会更糟!”

这段话是他当着撤切尔的面说的。撤切尔提醒他，他这种基于政治理念的办报法导致他每年亏损一百万美元(注意;那是十九世纪末的数字)，凯恩不无嘲讽地回答:.按照这个速度，60年后，我可得破产了。”

凯恩的“革命豪情”充分体现在这句豪言壮语中，他对资本主义的痛恨及对劳苦大众的关怀都是真诚的，但也是以居高临下姿态出现的。他对撤切尔的话说得很清楚:如果像他这样的有产者不站出来号召改革，等到无产者发动革命，那就不是和风细雨而是人头落地的事了。因此，有人骂他是“共产党”，也有人认为他是“改革家”。

他跟现任纽约州长盖蒂的矛盾更是水火不容，即便后者用排闻来要挟他时，他仍高声大喊:“我不会像廉价、腐败的政客那样掩盖自己犯罪的后果。盖蒂，我会把你送进监狱的里”

但是，凯恩不是一个纯粹的革命家，他的办报思路与其说类似《南方周末》，不如说有点像花边小报。这里需要指出，英文中的"yellow journalism”不是中文“黄色小报”的意思。当凯恩驻古巴的记者报回消息，说当地没有战争，他回答道:“你来提供散文诗，我来提供战争。”另外一个例子是纽约当地一名　　妇女失踪，被他炒成头条新闻，因为凯恩的新闻原则是:“标题有多大，新闻就有多大。”

无论你认同还是反对凯恩的政治观点，不可否认，他具有杰出的领袖魅力。

他能用金钱挖来竞争对手(记事报》的所有金牌记者编辑，他对以伯恩斯坦为代表的下属有很大的亲和力，但他最复杂的关系是跟第二任妻子苏珊及好友李仑德的关系。

初看该片时，我觉得苏珊就是一个梦露式的女子，有几分纯洁、几分傻气。

后来发现，苏珊的形象并不简单，她蕴涵着美国的国民性。这时，我注意到片中一句貌似不经意的台词:“苏珊是美国的一个横截面。”她和凯恩的感情，除了表层的夫妻感情，更隐藏着凯恩对他心目中认为需要他保护的“劳苦大众”的关系。在文艺作品中，当某个角色具有典型愈义时，往往他的个性色彩就会大大削弱，最终沦为一个符号，尤其是表现大人物跟某个阶层的关系时，这种处理非常难。

苏珊出现在凯恩的政治生涯从高峰跌落谷底之时，也是结束其政治生涯的导火线。凯思从没有嫌弃她出身卑微，对她的关心和爱护也真诚有加，但他的爱从根本上讲是自私的。当他发誓要把苏珊捧为歌剧明星时，他并没有考虑苏珊的需求，更多是从自己的立场出发，想通过造星来证明自己的实力。他俩作为新婚夫妇首次亮相时，面对媒体他说道:“我们会成为歌剧明星的!”一个“我们”道出了他对苏珊人生的微妙控制，即苏珊只是他实现新理想的一条途径。