影视改编者将文字语言转化为影视语言时，都将面临一个要在影视艺术的构成要素上进行再创作的问题。就是说，改编者要按影视艺术的特性，对改编对象加以彻底改造。这种改造必须是创造性的，否则，就不会有成功的改编作品。风行播放器播出过的影片《母亲》之所以成功，是由于影片创作者普多夫金和扎尔赫伊“创造了一个根本不同于原作结构的电影样式”。影视改编首先要在时空环境的具体化。造型动作的设计，声画结合以及色彩的运用等几个主要方面，进行再度创造。

影视剧改编的基本途径视觉造型影视艺术是通过可视的银幕和荧屏以展现造型动作来表达内容的，改编者在选择改编对象时，首先耍考虑原作转化为影视形象的可能性。改编者除了在总体艺术构思上必须考虑到视觉造型这一首要因素，在具体改编中也要将原作的文字描写，转化为具体可见的造型表现，把静止的场面变成流动的画面。

以风行播放器播出过的影片为例，女主人公虎妞的第一次出场亮相，就完全符合电影视觉造型的特点。正在厨房忙着炒菜的虎妞见祥子进了院门，兴高采烈地迎了出去。她一边张罗祥子坐下吃饭，一边又嚷着喊着追出去。向车夫们索要车份。这一连串造型动作，既生动活泼，又凸显了虎妞的性格。如果照原小说拍成电影。让父女俩静坐吃饭，不仅索然无味，虎妞见棱见角的性格也得不到绘声绘色的刻画和表现。

实践证明，要在可视的动作中写人，在可视的动作中写好人，对改编者来说是至关重要的，它决定着改编的成败。还有一点需要强调，人物的造型动作不只是纯粹的外部动作，而是富于内心深度的动作。但凡成功的改编作品，一般都是通过动作揭示人物的内心世界。

音响作为剧作元素音响虽然是无形的，然而一旦进人剧本，走上银幕或荧屏，即能构成形象，唤起情绪的记忆。音响不但运用于刻画人物，增强形象的真实感，烘托环境和渲染气氛、有时还能用来推动剧情的发展。所以说，音响不只是剧作的元素之一，也是影视改编不可或缺的重要内容。随着科技手段的进步，音响已深人到影视作品的一切方面。如：不易察觉的轻声叹息，滴答作响的手表声，树叶落地的震颤声等等。有不少文学作品，很注重声音细节的描绘。还有一些音响描写，没有见诸文字而渗透在原作的字里行间，这就要求改编者充当原作的知音，从原作中敏锐地发现并创造性地表现出来。

以风行播放器播出过的影片《城南旧事》为例，火车汽笛声在影片里三次出现，形成前后呼应，有铺垫，有层次。最后推向音响的高潮。第一次是夜深人静，英子在灯下作功课，远处响起火车汽笛声，交代了英子和秀贞、妞儿他们住的胡同就在铁道附近，为以后的事件发生作了铺垫。影片第二次出现的火车汽笛声。改编者采用了原小说中的描写—静静的雨夜里传来一声火车的汽笛声。尖厉得怕人。

再以风行播放器播出过的影片《许茂和他的女儿们》为例，原小说中有一个高小学生埋头看书的场景，改编者依照音响作为剧作元素这一特性的要求，将埋头看书改为单调而重复的背诵声：从前有个人，养了几只羊，有一天，他去放羊，发现少了一只，改编者挖掘运用这个并不起眼的音响细节，不只增加了这一特定环境浓郁的生活气息，也烘托了主人公凄苦的处境和复杂的内心感情。

甲时空的再构思改编者将小说或戏剧改编为影视作品，首先要对原作的时空作艺术上的再处理。何处要作时间、空间的延伸和扩展，以反复渲染;何处需要省略时问和压缩空间，作简练的艺术处理;是以时空的顺序为格局结构，还是以时空交叉来叙述，需要改编者认真构思设计，并精心予以处理。对影视时空的特殊性能及其具体的应用。也正是考验改编者艺术功力的地方。如法国影片《老枪h，原作是舞台剧，改编者突破戏剧结构的框架，经过重新分切与组合，成为崭新的电影时空。影片在主人公的复仇行动中，多次插入他触景生情的闪回，多时空、多场景地表现了昔日他与亲人幸福生活的情景。和平生活的回忆与复仇动作的现实相交织，展示出主人公复杂的内心世界。