风行播放器下载网小编认为演员创造角色的重要内容之一是对角色动作的准确把握。黑格说:“戏剧的动作在本质上须是引起冲突的，而真正的动作整一性只能以完整的运动过程为基础，在这个运动过程中，按照具体的情景、人物性格和日的的特性，这种冲突既要以符合人物性格的日的的方式产生出来，又要使它的矛盾得到解决。这种解决必然也像动作本身一样既是主体的，又是客观的。”

风行播放器下载网小编认为戏剧动作主要指演员在规定情境中的形体动作、表情、对话、独自等为推进剧情发展而进行的表演，演员对干戏剧动作的准确把握是否到位，也是判断电视剧质量优劣的关键。电视连续默《潜伏》中孙红雷在饰演余则成这个角色时，对其角色动作就把握得比较准确。这是一部以反映潜伏在国民党军统内部的我党地下工作者为题材的电视连续剧，具有高密度故事情节的电视剧叙事特点;悬念迭出、节奏快速、动作性强、对话简练、突出电视画面叙事特性(以全景、中景、近景、特写画面为主，大场景较少)。戏剧动作主要体现在默情场景的设置上，“场景是指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，这段动作根据至少一个具有一定程度的可感知的重要性的价值改变了人物生活中负荷着价值的情境。”

风行播放器热播电视剧《潜伏》的第1集，共有22个场景，每个场景都具有推动情节发展的作用，动作性强烈。

场景1:一间楼上小屋。余则成在窃听进步人士林怀复等人的谈话。突然，楼下响起一声枪声。余则成走到窗前，见下面街道上行人惊慌失措。接着有人敲门，是接班的张名义来，他浑身是血，倒在地板上，临死前说李海丰要投降日本人。场景2:戴笠办公室。戴笠询问毛人凤有关李海丰叛逃之事。(办公室外会客厅)科长吕宗方向余则成介绍李海丰的情况，说他是军统的密码宝典。毛人凤出来，叫余则成去见戴笠。余则成进办公室，戴笠问他张名义死前说了什么。场景:排练厅。余则成找女朋友左蓝，她正参加合唱抗日歌曲的排练。之后，(在化妆间)余则成陪左蓝吃饭，两人决定抗战胜利后结婚。场景:军统大楼外。余则成随同其他人参加抓捕共产党行动。长官叫他继续窃听，听到一个姓孟的进屋，通知军统们行动。场景5:余则成在窃听室窃听。当他听见左蓝也在屋内后，在姓孟的进屋后，他拖延不通知军统。屋内人接到电话，立即撤离。余则成将有关左蓝的录音消磁后，才通知特务们行动。场景6;林怀复家。特务们冲进去，发现室内空无一人。余则成发现他送给左蓝的头中还在，悄悄装进自己的裤兜里。这个动作被科长看见。场景;吕宗方办公室。吕科长正在对参加行动的特务进行训话，戴笠进屋，把吕宗方。痛骂了一顿。场景8;:小河旁。科长吕宗方叫余则成随他来到这里，问他是否同情共产党。余则成为自己辩解，吕宗方叫他不要把家法当儿戏。场景9:小饭馆。余则成请左蓝吃饭，劝她不要用真名在《新华日报》上发表文章。场景10;戴笠办公室。戴笠布置吕宗方去南京刺杀李海丰。场景11:余则成家。余则成回家，发现吕科长在家等他，让他出差到南京，不准告诉任何人包括左蓝。场景12:火车上。吕科长告诉余则成，此行是专门刺杀李海丰。余则成大吃一惊，说自已是干电讯的，不会杀人。吕科长说，因为李海丰不认识你，是戴老板亲自叫你去的。场景13:南京街上的一辆小轿车里。吕科长派余则成通过周佛海的关系，进人南京政府的电讯处工作。场景14:日本料理餐厅。余则成见到南京政府情报界的头面人物，其中有李海丰。他们挨个盘问余则成，余则成对答如流、滴水不漏。场景15:电讯处办公室。办公室里副处长向余则成说明保密规定。李海丰的办公室就在对面，余则成监视李海丰的行动。几天后，余则成打电话给吕科长，决定会面。场景1s:喜乐会浴池外面街道。余则成刚刚来到这里，就听见浴池内响起枪声，接着见到吕科长从楼上跳下来，刺客追出来把他打死。场景17;电讯处办公室。余则成接到电话去审讯室做记录。场景18;审讯室。李海丰审问杀死吕宗方的刺客为什么要杀吕宗方。刺客说自己是军统的，吕宗方两年前在西安被共产党策反。前两天一个共产党的叛徒供出了他，军统决定干掉吕宗方。李海丰对刺客说，他只要晚动手半个小时，就可以把与吕宗方接头的人一网打尽。李海丰把刺客痛打一顿。场景19:余则成来到吕宗方住的小旅馆，打开他的小皮箱。第1集到此结束。

在以上场景中，孙红雷对余则成角色的动作把握是到位的。主要体现在对要求的规定动作具有的逼真性，比如，在窃听林怀复家里的谈话时，他发现左蓝也在屋里，于是赶紧把有关左蓝谈话的内容从录音机里的磁带中消磁姗除，整个动作完成得熟练准确，干净利落;同时对于体现性格的动作把握也很贴切，余则成是电讯工程师，是具有文质彬彬、濡雅温和性格的特务，表现在日常生活中则讲话慢声细气、谦和宽容，做事留有余地、处变不惊:行动计划周密、雷厉风行。孙红雷用细腻、准确的戏剧动作期造了余则成鲜明的性格。

从学术角度上分析，对于制作类似风行播放器热播电视剧《武林外传》这样艺术作品的艺术家来说，或多或少是受到了后现代主义理论影响的结果，。后现代(postmodern1ty)意味着现代(modern1t)的结束，而这里的现代是指那些关于真理、理性、科学、进步、普遍解放的宏大叙事，这些东西则被认为是从启蒙运动以来的现代思想的特征。”。在这种理念影响下产生的艺术品必然属于非常态的作品，正如伊格尔顿归纳的:肠典型的后现代主义艺术品是武断任意的、兼取诸家的、品物杂交的、移离中心的、流动的、断续的、连级不同作品的。忠实于后现代的种种信念，它为了某种刻意为之的无深度性、游戏性、无感情性，即为了一个关于种种快感、种种表面和种种转瞬即逝的强烈的艺术，而鄙弃了形而上学的深刻。疑心于所有被保证了的真理和确定，因而它的形式就是反讽的，它的认识论是相对主义的和怀疑主义的。拒绝去反映某个在其自身之外的稳定的现实的一切尝试，它就带着对于自身的意识而存在于形式层面或语言层面。”。

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